经济

屋宇署会越来越多地寻求从伟大的文学作品的灵感巴斯蒂亚节日质疑这一趋势罗伯特·路易斯·史蒂文森,赫尔曼·梅尔维尔,皮埃尔·洛蒂,但吉恩·罗德,马克·维拉德,法布里斯卡罗,托尼诺·本奎斯塔从来没有伟大的文学名称在漫画书封面上看到他们的名字这么多时尚提高被认为是轻微的类型的文化水平

希望普及共同文化基金的主要文本

旨在开辟新市场的编辑政策

或者是什么

我们自然驳斥作为第九艺术获得了一致好评,并赢得了作为一门语言与它的美学,它的效率,其独特的贡献,充分分享了前两个假设,你无法相信,dsuccombent,即使他们是饿了营销策略,他们将被告知要找到自己的位置这将是令人尴尬的,如果相声不能够也生产自己的小说,因为漫画是文学本身必须注意到适应的尝试并不总是一定的第一杰作,因为所有的文学作品都没有好坠入漫画,则是因为它不仅告诉通过切割和剪切文本,而是把自己的东西,提供一个阅读和,这种或那种方式,从今天讲这样的故事,最后,这可能是什么为什么很多作者“抓住这些文本不问他们是否适应这一切是在漫画节在巴斯蒂亚早春讨论进入他们的作品和他们的做法忠实,还有什么比听到的话作者PeterDharrévilleBourgeron(Aziyade,皮埃尔·洛蒂Futuropolis版本之后)“我这样做是因为我喜欢这本小说,它使我回事情品尝它,贴心,尤其是儿童,但我没有尝试过一段时间后,要与洛蒂vraisemblant,它成了我的故事,我的字符的文本包含了节奏,事中的顺序祈祷是满图像,是在头部,而我们打与我试图创建一个差距,不是冗余的故事“萨科Dumontheuil(大足,根据布劳提根Futuropolis出版)的”在处理文本时,文本会被转换灵感的小说后,我读了它,但我已经偏离原来的参考布劳提根客场大幅我的故事让坐在故事原汁原味的基础上,它合法化公司我一直想做一个西方的,但我想给我的视力这是怎样的一个小骗子,它总是尴尬的种族主义,甚至还试图不这样做,他们不能这样做总是有一种令人作呕和无法忍受的种族主义的事情,我认为这是一种愚蠢的男子气概,“为什么我喜欢这样

»»伊波利特(的Ballantrae大师,根据史蒂文森版本Denoël)“每个人一样,我一直在寻找在书店的货架上的读数,我注意到金银岛有相同的作者为化身博士和海德先生罗伯特·路易斯·史蒂文森它吸引了我,我买整个堆栈我狼吞虎咽地吃用的Ballantrae法师结束谁似乎是一个很好的总结,我想适应,因为我一直在寻找我用对话史蒂文森一个伟大的冒险小说,我不能没有它带我找到图片和文字之间真正的平衡不能吃叙事“马里昂泡沫(科学怪人,从玛丽·雪莱的版本Delcourt)“有科学怪人的一些改编电影在漫画,并没有真正匹配我做文本阅读没有真的让他的哲学财富而且,很快,o没有一种生物所遇到而整部小说的前三分之一,我们感兴趣的是创造性的切割是有轮廓,这是我的第一份工作这不是文字改编的成绩单,我想是否压迫,有什么不对的,这是非常接近的人物丹尼斯Deprez(白鲸,由赫尔曼·梅尔维尔卡斯特曼版) “是什么启发了我面对自己与白鲸,蓝的颜色蓝色,我开始寻找,可以使用这个蓝色的史诗小说中的一个困扰我的蓝色设计,每天一板一定每块板提要情绪我不是画家,但只是一个漫画作家谁将会别处寻找其图形码我取景牺牲的领域后返回写作,这是一个有点不同的:我真的被音乐感动的短语,我要问我的日常问题,“帕斯卡尔Rabaté(Harry的疯狂,从王史密斯伽利玛出版社),”我不问我忠诚的问题我只是想做出最叙述的东西可以当一些孩子被提供了适应,我想到了别的东西,但我的女儿告诉我,我我对我的故事感到厌倦我很喜欢这本书,但现在他们在一个非常青少年时期都已经走了,为时已晚,“布鲁诺·海兹(狐的福克斯伽利玛出版社),”我唯一担心的是简单的文字很长,因为它是由多手,雷纳德曾经是谁住在与他的仆人和仆人,并再次城堡领主,在他的洞穴动物睡觉,我花了做出选择,“马克·维拉德(作者和红色的联合编剧是我的颜色卡斯特曼版)“这是谁卡斯特曼挑我为我们做了一本书一起我有一个图形设计师的训练,所以我更接近静止画面和我用它来漫画后来我们在一个空间,它是指导故事它不打扰我离开了文本的碎片形象,我把自己割伤了我们在另一空间当我写作时,我不一定想象人物,但我知道说,当我们将其呈现给我,如果是他们还是不是我的所有书籍都位于城市街区是生产自己的小说“让克里斯托夫肖齐(红色是我的颜色,与Marc维拉德卡斯特曼版)“我不会在文献中我只是想建立艺术,因为一直以来我要让我的工作了一系列我高兴工作会议之间的桥梁寻求合法性与谁丰富我的工作,带着我在完全不同的世界其他人我不认为自己有死作家蒂埃里·乔凯特工作作为马克·维拉德已经开发出了很多的是在我住的地方附近发生文本,一个很上镜,受欢迎的巴黎附近,辛苦一点什么吸引我的是他与他的写作质量第一,我不得不做出一种铸造“克里斯蒂安·德梅特(Figurec的,在法布里斯之后卡罗卡斯特曼版)“我在讲故事的漫画我吊文本,主题,我不问哪里文字请我到我这里来,我希望把我的爪子,当我开始我的稿子Figurec,我发现自己在一个熟悉的世界中,我们开始之前,我想见见笔者我告诉自己:“如果你喜欢的工作,但不是作者“当我们看到我们谈到音乐,什么都和当时的感觉好把它放在漫画,我打乐高,我重建我关联的颜色一定的节奏

当我“M表演,我很差劲‘法布里斯卡罗(小说Figurec的作者)’我几乎玩家的主导作用,我已经通过接收这是至板我怎么看到了实现人物突然间,小说成形了,对我而言,它已经唤醒了一种相当幼稚的乐趣“(三合一,一个近三年新托尼诺·本奎斯塔出版Futuropolis)“我是在另外一个项目,当我闪过一个新的,我发现写托尼诺·本奎斯塔非常直观,我图中开始对于一个初学者,C是好事,有这样的脊椎改编但是,我再做一次,如果它是一个最喜欢的,因为这时候我一直是非常有效的对话,我想离开了很多的房间到集合,我试图避免复述文本 我的线条不一定华而不实,我对素描很敏感我在盒子里工作很麻烦»Gabrielle Piquet



作者:郜郧瘠